|
|
樓主 |
發表於 2013-10-17 21:54
|
顯示全部樓層
另一部龍剛的電影, 《廣島廿八》, 故事講述一家住在廣島的人, 表面上生活安逸, 但廣島原爆的陰影卻揮之不去。
芳子(蕭芳芳)和京子(李琳琳)是一對感情要好的姐妹, 姐姐芳子性情溫婉, 妹妹京子活潑佻皮, 在原爆後廿八年的廣島過著無憂無慮的生活。一天, 芳子和京子發現自己原來是原爆的第二代(曾親身經歷原爆的人的子女, 有很大可能會有生理上的異變), 之後, 兩姐妹的命運起了變化。姐姐不敢與愛人結婚, 更不幸得了原爆第二代的病發絕症, 結果在餘生中為原爆病人謀福利。而妹妹得知自己是原爆第二代後性情大變, 變得反叛濫交, 更加入了右翼激進份子。母親(焦姣)則因此受刺激而自殺, 大好一個家庭從此破碎。
此片由香港演員演日本人, 在一九七四年這個高叫「中國人不是東亞病夫」的年頭, 導演龍剛為中國人的身份為日本人說話, 的確忍起社會上大量的倒采聲。但想深一層, 其實電影要探討的問題是核武問題, 不是為日本人說好話, 這個問題是國際性的問題, 更是恆久性的問題(至今我們仍面對此問題)。
一如前作《昨天、今天、明天》, 龍剛這次亦拍攝一個大型的格局(《昨》的瘟疫問題和《廣》的原爆問題), 可見龍剛是一個有野心的導演, 更有著遠大的眼光, 探討的問題都是世界性的。
《廣》片所探討的問題除了有原爆的問題之外, 還要探討戰爭對人民的影響之深遠, 更會禍及後代。全片除了開始時一些原爆時的人間煉獄場面和一兩秒的快速flash back之外, 沒有一點戰爭鏡頭, 但從角色的對白中卻瀰漫著對戰爭的恐懼。而且《廣》片更以很大的篇幅去寫原爆第二代的悲劇, 如兩姐妹的變質和其他原爆第二代的病症。雖然原爆已經過了廿八年, 但在眾人心中的陰影揮之不去(母親常回憶戰時被強姦), 結果弄至家散人亡的田地。
片中飾演妹妹京子的李琳琳是全片最令人留下印象的角色, 平心而論, 李琳琳那時的演技很幼嫩, 而且經常over acted。但京子這個角色非常成功, 外形方面, 她的髮型、衣著等都很有活力, 如小女孩一樣, 而且性格活潑而帶點任性, 佔有慾強(和姐姐爭男朋友、爭父母的寵), 角色富有生命力。而後來變得濫交和加入激進組織, 很有青春的反叛激情。
在技巧方面, 這次龍剛兼任了剪接師, 在剪接方面添了很多個人風格。在故事開首的原爆紀念會中, 母親回憶起當年在中國時被日本軍人強姦的往事, 這裡用上了很快的flash back畫面, 感覺上那些回憶很像潛意識一般的零碎零亂, 需要觀眾跟角色一起去重組那段故事。本來這是一個很有衝擊感而且又很互動的技法(觀眾得主動的參與重組片段), 可惜後來故事卻交代一點有關那段往事的情節, 使觀眾以為會「開蠱」, 但交代得一點也不清楚, 叫人越來越糊塗, 到底芳子是否因母親被強姦而得來的? 母親口口聲聲說芳子不是親生的, 她是否在說謊? 筆者認為, 如果能將回憶的片段保留在故事開首那種一閃而過, 那麼可以讓觀眾參與思考, 可能每一個觀眾會有不同的見解, 這樣子有趣得多。成功懸疑, 不一定要「開蠱」的。
另外, 片中唯一一場完整的戰爭戲(其實算不上是戰爭), 那場原爆的片段, 導演用了紅色的filter去拍一個滿目瘡痍的人間煉獄, 人們被幅射灼得像行屍一樣, 不斷慘叫。這段戲拍得觸目驚心, 有點黑澤明的味道(《赤鬍子》、《天國與地獄》中的貧民)。在片尾, 當芳子已因血癌離世, 由龍剛飾演的中國記者到原爆紀念碑悼念她時, 畫面突然再跳到這片段, 這是全片最震撼的一刻。雖然這段戲已經出現多次, 但在故事結尾時突然出現這段戲, 令人感到戰爭問題永無休止, 如果再解決核武問題, 人類將會重滔覆切。
龍剛, 一如以往, 都是一個非常有社會良心的導演, 對社會問題非常的關注, 而且今次更令人感到他對世界的良心。現在看來, 龍剛的電影似乎有點過份說教, 但其實想一想, 他的電影經得起時間考驗。原/核爆問題、戰爭都是世界性的恆久問題, 即使時至今天, 我們還不是每天看著美伊相方為核武問題而發生戰事嗎? 芳子的遺書中提到, 如果核武問題一日不得解決, 世界一定不得安寧。看到這裡, 筆者不禁佩服龍剛的眼光遠大。
http://mypaper.pchome.com.tw/frankhui/post/2545830 |
|
發表於 2013-10-17 21:31
發表於 2013-10-17 21:42